Ренессанс Арт

Андреа Мантегна Ренессанстың ерте суретшісі

Pin
Send
Share
Send
Send



Андреа Мантегна, (1431 жылы туылған, Венециядағы Исоли-ди-Картура [Италияның Венецияға], 1506 жылғы 13 қыркүйекте Мантуба), суретші және гравьер, Италияның солтүстігіндегі алғашқы ренессанс суретшісі. Оның ең танымал жұмыстары Camera degli Sposi («Қалыңдықтың және қалыңдықтың бөлмесі «) немесе Camera Picta («Боялған бөлме") (1474), Mantua Palazzo Ducale-де, ол үшін ортақ жағдайдың өзін-өзі дәйекті елесін жасаған. Мантеханың басқа да негізгі еңбектері: Овэтери шіркеуінің фрескалары (1448-55) Падуядағы Эремитани шіркеуінде және Цезарь Триумфындабасталды c. 1486), оның соңғы стилінің шыңы.

  • Падуадағы қалыптасқан жылдар
Мантеханың ерекше қабілеті ерте танылды. Ол ағаш ұстасының екінші ұлы болды, бірақ ол 10 жасында және, мүмкін болса да, бұрын Франческо Скварконамен заңды түрде қабылданды. Падуядағы ежелгі көркемөнер пәнінің мұғалімі және Squarcione жас жергілікті талантты студиясына тартты. Кейінірек, оның кейбір протекстері, мысалы, Мантехна және суретші Марко Зоппо, өкінішті болды. 1448 жылы, 17 жасында, Мантехна Падуядағы өз шеберханасын құру үшін Squarcione компаниясының қамқорлығынан бас тартты, кейінірек Скваркионың өз қызметтерінен тиісті сыйақы берместен айтарлықтай пайда табатынын айтады. Санта-София шіркеуіне арналған алтарек үшін маңызды комиссияның Мантегна марапаты (1448), қазірдің өзінде жоғалтқан, өзінің дәлдігін көрсетеді, өйткені мұндай жас үшін суретшіге мұндай комиссияны алу ерекше болды. Мантехна өзін кескіндемедегі өзінің жастық қабілетін мақтанышпен атап өтті:17 жастағы Падуядан келген Андреа Мантегна бұл туралы өзінің қолымен 1448 жылы жазған«Келесі жылы (1449), Мантехна Падуядағы Эремитани шіркеуіндегі Овэтери шіркеуінің фрескаларын безендіруде жұмыс істеді. Әулие Петрдің, Павелдің және абыздағы Кристофердің фигуралары, осы шіркеудегі ең алғашқы фрескалар, ол Тосканың монументалды фигуралық стилін қаншалықты сіңіргенін көрсетеді. Сент-Джеймс Ледиге сол жақ қабырғадағы ең төменгі жолда, 1453 және 1455 жылдар арасында бояйды, Мантегнаның екеуі де,төменнен жоғарыға дейін) және оның Рим архитектурасының археологиялық тұрғыдан дұрыс детальдарын қолданғаны анық. Перспективалық схема композицияның төменгі рамасының төменгі жағында көріністі сахнаның айқын биіктігін арттырады және көрерменге қатысты ұлы монументалдылық аспектісін береді. Стивен Кристофердің өмірінен алынған екі көріністе оң жақ қабырғадағы бір перспектива, Mantegna алдыңғы иллюстрацияда жоғары реалистикалық бағанды ​​кескіндей отырып, иллюзионизмде кадрлар элементіне эксперименттерін ұзартты. Мұқият егжей-тегжейлі баған көріністі сахнаға екі бөлікке бөліп, суретші кеңістіктен бөлек өзгеше аймаққа айналады.

Иллюзионистік қағидаларды суретке түсіретін элементтерге кеңейте отырып, Мантеханың Сан-Зено алтарясын күтеді, онда жақтаудың кесілген жартылай бағаналары боялған пирстергетік мүшелер) суреттер кеңістігінің алдыңғы жазықтықта, рамка сәулеті кескінде бейнеленген храмдар-павильон архитектурасының сырты ретінде қызмет етеді. Осылайша, Богородицы өмір сүрген қарқынды идеалдың саласы физикалық және оптикалық құрылғылардың тамаша тіркесімі арқылы мінездің жеке кеңістігіне қосылады. Өкінішке орай, Екінші дүниежүзілік соғыстың кезінде бомбаның көмегімен «Овэтери» шіркеуінің барлық «Мантехна» фрески жойылды. Алдыңғы және Әулие Кристофердің азап шегіп қалғаны. Мантехна өмірінің негізгі қалыптастырушы жылдары болғаншамамен 10 жастан 30 жасқа дейін), оның мүдделеріне, идеяларына, кескіндеме стиліне және өзіндік ұғымына қатты әсер етті. Падуа солтүстік Италиядағы гуманизмнің алғашқы орталығы болды, үлкен университет үйі (1222 жылы құрылған) және медицина, философия және математиканы зерттеу орталығы ретінде танымал. Еуропа мен Италиядан келген ғалымдардың ағыны арқасында интернационализм ахуалы басым болды. 14-ғасырдағы ақын Петрархтың заманынан бері Падуя ежелгі дәуірдің қызығушылығын арттыруды бастан кешті және көптеген көрнекті гуманисттер мен латын ғалымдары сонда тұрды. Ежелгі Рим мәдениетіне деген қызығушылықты жоғарылату және ежелгі ескерткіштерді ежелгі жазбаларды жинау, тіпті фрагментті түрде өрілген болса да, климаттың пайда болуына себеп болды. Манегенияның бірнеше гуманист, антикацариан және университет профессорлары арасындағы достық қарым-қатынасы жазба мәселесі болып табылады , демек, ол ертедегі Ренессанс суретшілерінің бірі болып саналады, осылай адамдармен интеллектуалдық теңдік орнықтырады. Осылайша, Мантеханың өмір салты 16 ғасырдың басында суретшінің осы идеялық әдебиеттерден оңай суреттеуге болатын антикалық тарих, мифология және әдебиетпен жақын танысқандығын дәлелдеді.
Падуан ортадағы тәжірибе Мантеханың классикалық әлемге деген көзқарасын қалыптастыру үшін шешуші рөл атқарды. Бір жағынан, Мантеханың Роман ежелгі дәуірі туралы нақты ақпаратты іздестіруі рим архитектурасының және мүсіннің ерекше ескерткіштерін бейнелегенде де, антикалық формалардың сөздік қорын құруда көрініс тапты, ол антикалық жаңарудың тілі болды Италияның солтүстігіндегі суретшілер мен мүсіншілер 1450 жылдардың ортасынан кейін. Екінші жағынан, көркем синтез үрдісі арқылы Мантехна Рим әмірлігінің беткейлерінен төмен күш пен мәнді сезінді. Овэтери шіркеуінде, мысалы, Әулие Джеймс Ирод және Әулие Джеймс шежіресі сияқты, суреттердің архитектуралық фоны, сондай-ақ Вена мен Париждегі Әулие Себастьянның екі кескіндемесінің суреттеріне қатыгездік болды христиандық қасиетті адамдардың қайғы-қасіреті христиандар мен пұтқа табынған әлемдерді бөліп, аластауға болатын жақында келе жатқан қақтығыстың қасірет шеккеніне байланысты болды. Мантехнаның ғасырлар бойы ежелден бастап, сәулет және мүсіндік лексиканы зерделеу және жандандыру арқылы тәжірибеден өтіп кету тәжірибесін еңсерудің басты тақырыбы болды. Италиядағы римдік әлем әлі күнге дейін қираған жерлерде ғана XV ғасырда болған мәдени жоғалудың кенеттен сезімін арттырды. Өзінің түпнұсқа жаратылыстануын білдіретін саяси шындықтардың инстинктивтік сезімімен қатар, антикалық формаларын толық сипаттаған кезде, Мантехна ғасырдың ортасында антикварлық қалпына келтіру қозғалысына үлкен серпін берді. Мантеханың бастапқы нүктесі 1442 жылы Florentine суретшісі Андреа дель Кастаньоның Венецияға әкелген монументалды Tuscan фигурасының стилі болып саналады. Мантехна Сан-Закариядағы шіркеудегі авангельисттер мен қасиетті фрескаларды, Венеция 1447 жылы Николосияға, Николосияға, Якопо Беллини қызына және Джованни мен Gentile Bellini әпкелеріне 1453 жылы Венетикалық байланыстарын нығайтты. Ол келесі онжылдықта Венециядағы суретшілердің жетекші отбасына айналды. Якопо антиквариат сәулетіне негізделген фантастикалық архитектуралық қондырғылардың болашағы мен зерттеулері оның Венецияға жасаған бұрынғы сапары кезінде осындай сызбаларды зерттеген жаңа күйеу баласын қызықтырады.

Мантехна Bellini студиясына қосылса да, ол Падуядағы тәуелсіз тәжірибесін жалғастырғысы келген болса да, ол алдыңғы бірнеше жылдар бойы оған әсерлі көркемдік әсері Флорентин Донателло шығарған биік құрбандыққа арналған мүсіннің байлығынан келді Сан Антонио (1450 жылы аяқталды). Джованни Беллинидің Мантехна стиліне берген жауабы диалог деп аталды, бірақ Мантегнаның Донателло шығармашылығына қатысты реакциясы күрделірек немесе тіпті диалектика деп аталуы мүмкін. Мантеханың Сан-Зено алтарясының рамалары және боялған сәулеті (1459мысалы, Донателлодың Падуи алтарында туындаған қиындыққа жауап берді. Мантехна өнері әрқашан Донателло мүсінін өзінің қатты, тіпті метал беттерінде үнемі сақтап қалды, ол тек 1490-шы жылдарда біршама жұмсарған мүсіндік тәсілді ашты.
  • Мантубада сот суретшісі болған жылдар
Мантехна тәуелсіздікке қызғанышпен сипатталды; бірақ Мантустың мантиясына қызмет көрсету арқылыМантюа), Людовико Гонзага, 1459 жылы, ол өзінің саяхаттау бостандығына және басқа клиенттерден комиссияларды қабылдауға шектеу қоюға мәжбүр болды. Осындай шектеулерге қарамастан, Мантехна 1466-67 жылдары Флоренция мен Пизаға сапар шегеді, онда Донателло, Фра Филипп Липпи, Паоло Учелло және Андреа дель Кастаньон өнер туындыларымен байланысын жаңартты. Осы онжылдықта (1460-70), Мантехна «Сүннеттеу» және «Венеция-Сент-Джордж» сияқты ең жақсы кішігірім шығармаларды шығарған.
Гонзаға патронажы Мантехаға тұрақты кірісті берді (ол әрдайым іске асқан жоқ) және Mantua-дағы Palazzo Ducale-дегі Camera degli Sposi деп аталатын өзінің ең танымал жұмысына айналды. Бұрынғы 15-ғасыр перспективалары төртбұрышты өрісті әлемге мөлдір терезе ретінде бөліп, алдыңғы ұшақтың артқы жағында ғарыш кеңістігін салған. Camera degli Sposi-де, алайда, Mantegna бөлменің барлық төрт қабырғасында, негізінен, қабатта және төбелерде жоғары шынайы боялған архитектуралық элементтердің арқасында біртекті безендіру жүйесін құрастырды, бұл жердің деңгейінен үш өлшемді кеңейтілген пішіндерді дәлелдейді. Төбесі тегіс болса да, ол вогнуты болып көрінеді. Мантехна кішігірім ішкі бөлмені талғампаз ашық павильонға айналдырды, оған бөлмедегі нағыз және құмарлықтың тұрғындары (іс жүзінде біреуі де, өйткені бұл тұлғалардың сол соттың мүшесі болуы керек еді) негізінен ортағасырлық қала қалашығының ішінен тасымалданады. Бөлменің ортасынан тік жол үстінде орналасқан овул, немесе аспанға айналған,нәзік, бөгде балалардың бейнелері) және балабақшаның айналасындағы әйелдер түбегейлі өзгеріссіз. Oculus жасаған күшті тік ось бөлменің ортасындағы бір нүктеде көрерменді анықтайды, оның байқаушы кеңістігі фреском фигуралармен араласатын нүкте.



Oculus перспективалық өңдеу реализм оны ерте ренессанстың су төбесі безендіруде ең ықпалды илливиистік диодто жасады. Оның төбені безендіруге қатысты салдары, негізінен, 16-шы ғасырдың басындағы солтүстік итальяндық ірі суретші Коррегжидің уақытына дейін Пармадағы күмбездер сериясындағы бірдей иллюзионизмді қолданғанға дейін іске асырылмадыИталия). Сонымен қатар, Мантеханың пайда болған жалпы кеңістіктік иллюзия идеясы Baroque дәуіріндегі төбені безендірудің керемет схемаларын ойлап тапқанға дейін толық пайдаланылмаған (XVII ғасыр), мысалы, Джованни Ланфранко және Андреа Позцо, бөлменің бір нүктесінде тұрған гипотетикалық көрерменнің орналасқан жеріне тәуелді жалпы иллюзияның негізінен бірдей тұжырымдамасын қолданды.
Гонзага сотында Мантехна үлкен құрметке ие болды. Оның патроны Людовикамен тығыз қарым-қатынасы осындай ерте кезеңде бірегей құбылыс болды. Мантегнаның суреттерінің қолтаңбалары суретші ретінде өз жетістіктерінде мақтаныш сезімін тудырады. Бұған қоса, көршілерімен келіспеушіліктердің бірнеше заңдық жазбалары бар (оның ішінде Людовико оны құтқаруға тура келді) кейінгі жылдарда суретшінің қатыгез және дөрекі тұлғасы үшін алдын-ала дәлелдемелер беру. Эмпатикалық көрермен өзінің картиналарына мұқият қарап, Мантехнаның ойлары мен эмоцияларына қатысты көптеген қорытындылар шығара алады. Людовико 1478 жылы қайтыс болды, кейіннен оның әкесі студиясын жалғастыратын Мантехна ұлы Бернардино өлді. Мантеханың қаржылық жағдайы соншалықты нашар болды, 1484 жылы Флоренцияның күшті саудагер ханзадасы Лоренцо де Медичиден көмек сұрауға мәжбүр болды және тіпті Флоренцияға көшуді ойластырды. Бірақ Людовикодың ұлы Фредерико әкесінен бірнеше жылдан кейін ғана өмір сүрді, ал 1484 жылы жас Франческо II-ні қосқанда, патронаждың қаржылық жағдайы жақсарды.
Gonzaga отбасына арналған Мангеннаның көптеген шығармалары кейінірек жоғалтса да, римдік салтанатты шерулерді бейнелейтін тоғыз кенептің қалдықтары, Цезарь Триумфы, шамамен 1486 жылдан басталды және бірнеше жыл бойы жұмыс істеп келеді. Бұл суреттерде жаңа патронның классикалық дәмін көрсететін Франческо, Мантехна өзінің соңғы стилінің шыңына жетті. Мүмкін, бұл Римнің Белведере сарайында өзінің жеке шіркеуін безендіруге арналған Папа Иннокент VIII-нің комиссиясын әкелген ежелгі Римнің түсінің, әдемілігінің және ритуалистік күшінің жаңа шығармашылық синтезі болатын шығар1780 жойылды), ол 1488-90 жылдары Мантехияда өткізілген. Нашар денсаулығы мен егде жасына қарамастан, Мантига өзінің өмірінің қалған жылдарында қарқынды жұмыс істеді. 1495 жылы Франческо Мадоннан Жеңіс туралы1496) Форновода шайқаста жеңіске жеткенін еске алу. Өмірінің соңғы жылдары Мантегна Парнассты (1497), 1490 жылы Исабелла Эстенің неке қиюын Франческо Гонзагаға арнаған сурет,1502) Изабелла студиясы үшін (Мантюядағы Гонзаги сарайындағы кішігірім бөлме мифологиялық заттардың керемет суреттерімен және картиналарын безендіріп, оның патронының эрудициясын және озық дәмін көрсетуге арналған). Бұл бағдарламаға арналған үшінші комед, Comus құдайының аңызымен бірге, Мантехна қайтыс болғаннан кейін және Гонзага корольдігінің мұрагері Лоренцо Костадан кейін аяқталды. Аяқталмаған, Сантьянедегі Андреа шіркеуінің фундаменталды шіркеуі Мантеханың жадысы. Фрескалармен безендірілген, соның ішінде күмбезді боялған (мүмкін, CorreggioМантеханың Маднона жеңісімен байланысты жұмақ рәміздерімен 1516 жылы аяқталды. 15 ғасырдың 15-ші ғасыры суретшісі қаланың басты шіркеуінде оған арнап салтанатты шіркеуі бар, ол жоғары деңгейге жетті Мэнтегна өзінің бойында туған қаласына келген.


  • Бағалау
Mantegna өнері мен оның классикалық антикалық көзқарастары басқа суретшілерге үлгі болды, оның ішінде Венециядағы Giovanni Bellini және Германиядағы Альбрехт Дюрер. Зено алтарясының Богородицы мен қасиетті орындарын біртұтас кеңістіктегі үздіксіз қоршаумен орналастыра отырып, Мантехна саха әңгімелесу картиналарына жаңа иллюзионизм қағидаларын енгізді (яғни Мадоннаның және Киелі балалармен суреттер). Фрески кескіндеме саласындағы жетістіктері одан да маңызды болған шығар. Мантегнаның кеңістіктік иллюзионизмге деген көзқарасы перспективалық және әдептілікпен манипуляциялау арқылы үш ғасыр бойы сақталған төбет безендіру дәстүрін бастады. Мантуга отбасыларының Мантуга портреттері Мантаудағы өз сарайында (1474) өмір сүру деңгейінің ұзындығын, мүсіндік көлемін бере отырып, миф және тарихтың қасиетті және қаһармандары үшін әдеттегідей сақталған қозғалыс және қимылдың ауырлық дәрежесін зерттеп, өмірді даңққа бөлеген тақырыптар. | Автор: Wendy Stedman Sheard © Encyclopædia Britannica, Inc.








МАНТЕННА, Андреа - Пиортте 1431 жылы Нидерландта орналасқан, 1431 жылы Массачусетс аралында, 1501 жылы Мантияда 1506 жылы өлтірілді. Венецияға қарсы шабуылға қарсы іс-қимыл жоспары .
Era figlio di contadini; Francesco Squarcione; Педагогикалық білім беруді үйрену, білім беруді жетілдіру, мектепке дейінгі білім беру, мектепке дейінгі білім беру, студенттерді оқыту, студенттерге арналған білім беруді ұйымдастыру. Ancora sotto il fascino pieno dell'arte bizantina e della gotica, e che il mondo non dos non Firenze. 1445-ші жылдардың басталуына байланысты, оның ішінде ештеңе болмаса, бірде-бір адам, бірде-бір адам, бірде-біреуі, портфолиосы, күнделікті өмірде.

Сан-Марко, Паоло Учелло («Паоло Учелло»1425 және 1443), Филипп Липпи (1434 жуық), Андреа дель Кастаньо (1442 ж.), Ведиамо сфилары, Леопиге келіп, Падуи қаласына көшіп бара жатқанда, Николо Барончелли мен Николо Барончеллиге арналған, ол 1453 жылдан бері Донателло жасаған. Тұмауға қарсы І. 1448 жылы Сан-Сюрджиодағы Сан-Лючия қаласындағы әйгілі әйгілі жасөспірім Массачусетс шіркеуі, София қаласының шіркеулеріне арналған. Nello Stesso anno, Niccolò Pizzolo әңгімелесу дәуірінде, Leca de Lippi-де, Capappella del Podestà-інде, Donatello d'l'Alvarez Santo-де, e col Pizzolo dipingere мета della cappella өсімдік тұқымы.

È infatti al Pizzolo chégli assomiglia nelle sue opere prime; tanto che solo di recentlye мен құжатты ханной потуто дарci la distinzione certa della loro rispettiva attività. 1449 жылдың 14 қарашасы, 1449 ж. 1449 ж., Андреа-ле-де-Франс, Паоло және Кристофоро, тергеудің негізгі себептері. Мен херубини нелл'индродоссо делл'арко тронфальды дэлле пикколды алып тастаймын, алайда, мен, С Джакомо, nella pareteVocazione e Predica del Santo) Тұтастай алғанда, сағаттардан кейін, Падро мен Палестинаның шабуылына қарамастан, Дж.Джакомо өзінен кейінгі кезеңде, сондай-ақ Патриархы, Pitture Spettanti al Pizzolo, жасыл шөптерді пастасы.

Металлургия, философия, фармацевтикалық металлическое, Миципио типо, пропорциональная горячая, шошқа, шошқа, шошқа, шошқа, тұмсық, тұмауға қарсы Якопо Беллини, 1454 жылы Андреадан кейін, Niccolosa-дағы еңбегі үшін.
Мүгедектігі бар балалар мен қыздарға арналған іс-шаралар, әр түрлі құжаттарға арналған, әйгілі меэстро, ертегі кейіпкерлері: жыл Battesimo di Ermogene, Giudizio di S. Giacomo, l'Andata al supplizio, Жыл сайынғы наурыз айының соңына дейін, біз сіздерге өзіңізді қызықтырып, өзіңізді қызықтырып, өзіңізді қызықтырыңыз. Металлургия фермасы, іздестіруге арналған бояғыштар, іздестіруге арналған форма, фармацевтикалық фармацевтикалық бұйымдар; Nello quale, Parenzano del piano, сондай-ақ, 1449 жылы Ferrara da Rogier ван дер Вейден, жыл сайынғы маэстро және жалғыз episodio, notabile ad des. Кларенс Маккей, Джакомо Джакомо мен Кларенс Мэрилендтің әйгілі тағайындалуы.
Мәселен, Партиго Дал Маслева, протестанттық виртуоз, британдық сенсорлар, швейцариялық француздар, сондай-ақ, бразилиялықтар мен филармониялар, Giovanni d'Alemagna (антонио Виварини акклатурасы мен мета шағылысы,) - Melozzo da Forlì et fu una delle fonta della sua gloria.


Сан-Банжеро С. С. Антонио, Cristo (Cristo) атты монографиясы бар,1452), Санта-Джустинадағы Падуга арналған S. Luca әдебиетіне арналған ескерткіш, Brera (Oggi a Brera)1453-54), E Napo (Eufemia di Napoli)1454). Dopo il qual anno, Ла-ла-ли-ли-ла-ла-Скваржони, Bellini, s. Ол 1454 жылы С. Мэсконда Масколды мазарларға айналдырды, алайда ол 1454 жылдан бері жұмыс істейді. Морте ди Мария, che l ' артиллерияның мантиясын көтеру; Андреа дель Кастагноның қалың жауқаны. Федерико Короро а Фрари, фантастикалық фреймориори және гуастисимо, сондай-ақ, Мантованың шәкірттеріне арналған суретке түсірілім жасайды.

Мадрид Падуи, көгершіндіктің дәмін татып, олжа ажиоды емес; Andrea si riserbò la sola duplice scena del Martirio di S. Cristoforo, Pétore pétore de laurel, pégu morbido, piè veneziano insomma; degna conclusione dell'attività тілінде. Сан-Зено-Веронадағы Меглио әулеті 1459 жылы Сан-Францискодағы Донателло-Санто-Падуя қаласындағы дөңгелек үстелге қатысып, Венецияға барады. colore più ausiliario che costruttivo.
Dopo quell'anno, Andrea M., Венетодағы ласки анықтамасы, сондай-ақ, Мантиядағы бір адамға арналған Ломбарди, бірде-бір жеке меншік емес, тек қана біреуі ғана емес, сонымен қатар, , Скоимонсона Делло Скарденонға, С.Андредағы колонналық дельфа капелласының қабатына арналған. Ivi la sua arte non eberia de amoriazione, e la sua difficile natura non altro che carezze, corte dei Gonzaga-ға келіп; Лос-Анджелесте лоро-санитарияға арналған ваннаға арналған қондырғыны тазалауға мүмкіндік береді.
Латвия мен Массачусетс шіркеуі Людовикке дейінгі аралықта орналасқан. Ол 1460 жылы Берлоның қол астына орналасты. Флоренцияны сақтап қалудың алғашқы кезеңі келесі кезеңде жүзеге асырылады: Массачусетс штаты, Массачусетс штаты, Массачусетс штаты, Массачусетс штаты, Массачусетс қ. 1490-1468 жж. Тосканада орналасқан.
Preziosissima opera, студияларға арналған студиялар, әртүрлі стильдер, әртүрлі риккеззы, романтической роликті, сондай-ақ, роумингтегідей емес; Ла-Пикколе Мадридтегі Мадридтегі, Cristo nell'Orto di Londra-де, төменгі кинотеатрда жасалған. Non-intrinsic dimora, dopo quella vediamo il M. condurre termine, 1474 жылы, Stanza degli sposi-дің серпінділігі бойынша, Mantova-ның кастелло-сы, шоколадты викторионы, таза, dello sviluppò della sua arte.

Барбара ди Бранбенгуро, Барбара ди Бранбенгуро, Людовик және басқа да адамдарға арналған ән-күйлерді жинайды; е дальсалтро, философияға арналған пассаждарға арналған анкерлік әңгіме, сондай-ақ, француздық Людовико колледжі. Дилатазионға келгеннен кейін, ол өз кезегінде, фантастикалық риу-джип, роботтарды сақтауға арналған, роботтарды сақтауға мүмкіндік береді, сонымен қатар, жаңа деректерді табуға болады: сапалы споргонарға арналған ла-лоро камералары, павлодарлықтар, сондай-ақ, отбасылық тағамдар; Алтофильді қышқылдауға арналған құрал-саймандар, солкото-кальян грагполи ди-нуби. Basterebbe-дің жаңа тарифтері төмендегілерге сәйкес келуі мүмкін, сонымен қатар, Коррегжионың еңбегі үшін ең жоғары деңгейдегі құндылықтарды сатып алуға мүмкіндік береді. Фарма мен Фармаға қатысты дәлелдеңіз, Кадиоли туралы куәландырыңыз. A.M.Taja nel Settecento nota vanto grandissimo del Padovano келеді.
1475 жылдан бері жұмыс істеп жатқандарға қарсы іс-қимылдың негізгі аспектілері; Сіз өзіңіздің брендтеріңізді өзіңіз ойлап тапқан құндылықтар туралы біле аласыз. Бесканалидің туған жері, Триттонидің әулиесі, Мадонна, Дель Кристо жанындағы рецензия, Рафаэллоның әйгілі сахнасы, Рафаэллоның әйгілі көрінісі, бүкіл әлемге арналған, , Appaiono деректерінің жиынтығы, әйтеуір бірде-біреуі туралы мәлімет бар.
Dopo questo momento, Massimo dell'arte del M., Сізге өзіңізді қиялыңызға қоямыз, бұл сізді қиялыңызға қояды, ол сізді қызықтырады. Dopo le saltuarie rievocazioni degli eremitani, кез-келген жағдайға байланысты, іштен шұғылдануды, табиғи жағдайларды, күнделікті өмірде, күнделікті өмірде, күнделікті өмірде, күнделікті өмірде. Сан-Джорджио трионфаторы, Венецияға жататындар, классикалық емес колледждер, Сан-Себастьяно-Айгуэссе (Лувр), Венадағы әйгілі сарбаздар, сондай-ақ, әрқайсысы, fredde rovine, più albertiane che veramente classiche; мазхабтар мен шұңқырларға арналған. Nal soffitto della stanza degli sposi, cesari lo aiuta de la meglio riuscito, césaro l'iconografia de cesari lo aiuta. Романтическое романтическое дворянства двутается романтическое дворянства, тек қана Trionfo di Cesare: бір-бірінен кейінгі төртінші сыныпта, тағдыры, бірде-бір театрға тағайындау, Хэмптон соты.
1484 жылы 1428 жылы 1428 жылы 1490 жылы 1490 жылы салынған, ал 1490 жылы 1490 жылы салынған, бірақ бұл жерде Белведере дель Ватиканға, Innocenzo VIII.
Anche nell'ultimo periodo, l'arte del fiero maestro, benché straniata ormai dalle forme che gli progredivano attorno, s '

Pin
Send
Share
Send
Send